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刺杀骑士团长

刺杀骑士团长
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  7. 更新时间:2018-06-06
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资料介绍

刺杀骑士团长 《刺杀骑士团长》自去年在日本上市后便洛阳纸贵,广受读者好评。已有不少村上春树的粉丝在猜测推出“续集”的可能性。   总体来说这是一个典型的村上故事:孤独、失意的中年男人,在都市生活中迷失自我;中年危机叠加婚变,令其重新审视过往的人生;又经历一系列富有神秘主义意味的奇遇,最终重新寻回自我。   但娓娓道来的叙述,老练而让人感到熟悉的语言风格,情节中温暖的友情与爱情,均无时不在提醒读者,村上春树已是一位年近70的老人。但他仍然延续着自己的文学追求,仍然对世界充满好奇心。   若用一个词来形容《刺杀骑士团长》这本小说,“五彩斑斓”是一个不错的选择。这个故事容纳了丰富的主题与元素,既探索伦理、情爱、战争与历史记忆,又带着几分惊悚的气息,让这本书和这个故事具备了多重的解读空间。   “永远是鸭子,变不成天鹅”   读村上的小说,很深刻的一个印象便是扑面而来的“洋气”。比如在《刺杀骑士团长》中,作者借核心人物“免色涉”之口,大谈古典音乐作品,细述单一麦芽威士忌的口感,在世界各地的见闻等等。字里行间难以自持地透露出对西洋音乐、绘画、历史的神往。事实上,村上对美国流行文化高度认同,几近臣服。   西化的倾向出现在村上的大多数作品中。   若要寻找其思想根源,则作者的个人经历是一个很好的切入点。村上春树于1949年出生在日本京都,童年在美国军人的占领中度过。村上热爱美国文化,爱看美国电影,大学毕业论文题目就是《论美国电影中的旅行思想》。他还与妻子开设一家爵士乐酒吧,并在酒吧昏暗的灯光下完成小说《且听风吟》。美国大众文化的浸染,奠定了他一生的阅读和写作倾向。   村上信奉菲茨杰拉德的一个论断:想讲述与众不同的故事,就用与众不同的语言。他的文学语言蓝本便借鉴自上世纪20年代以后的美国现代文学。他在写作中也刻意追求一种“美国味”。   《且听风吟》的第一个日文手稿便因为达不到这一标准而遭废弃,转而用英语写作,再译回日文,成为最终付梓的第二稿。   村上承认自己的英语词汇有限,写不出好看的长句子。这样的文字再转译为日文时,便产生一种与众不同的简洁风格,一度成为村上作品中独特的个人烙印。此外,他的小说整体上迥异于日本古典文学委婉含蓄的风韵,常借用西方文学传统中的故事模型,比如《海边的卡夫卡》中的俄狄浦斯情结,《刺杀骑士团长》中由《唐璜》引申出的隐喻,等等。   村上还是著名的美国当代文学翻译家,他每天坚持上午写小说,下午则用来翻译美国小说,长此坚持30余年。村上曾表示,自己的写作方法大多是在翻译美国小说的过程中习得。   尽管这招致不少人指责村上的写作是“翻译文本”,村上仍锲而不舍地使用和完善着这样的写作手法,时至今日已经运用自如。伴随读者和市场都对村上作品的一次次肯定,文学界对他的评价则远不及市场和读者的反响,批评的声音始终不绝于耳。对此类评价,村上也并非置若罔闻,曾在接受英国《卫报》专访时表示,自己在日本文学界的处境不佳,有如“日本文学界的弃儿”,“永远是鸭子,变不成天鹅”。   村上是一位狂热的音乐爱好者,古典、摇滚、爵士等西方文化符号也经常出现在其作品中,用来捕捉写作灵感,用音乐场景烘托人物心理和时代特征。在村上的作品中,可以见到巴赫、德彪西、莫扎特等人的名字和作品,在《刺杀骑士团长》中,莫扎特的《唐璜》,施特劳斯的《玫瑰骑士》都得到反复展现和精妙评论,并作为暗线贯穿整个故事。   村上这种强烈的美国味和西化倾向,大约在1991年前后发生了转变。这源于一次长时段的美国生活体验。那年他携妻前往普林斯顿大学讲学,在异国他乡久居的经历令其反思此前的文化立场,转而意识到自己作为一个日本人的责任。   此后在创作中,开始有意识地观照日本历史与当下社会。他注意到“诺门坎事件”,并就此爬梳史籍,写出小说《奇鸟行状录》。此书成为村上文学创作的一道分水岭,其观察的聚焦点转向日本,越来越多的作品中开始出现对侵略战争、暴力、“恶”的反思。   在《刺杀骑士团长》中,德国吞并奥地利、日本侵华等议题都成为小说的重要历史背景。尽管如此,至少在这本书中,仍能感觉到对日本文化的疏离。整本小说关于日本文化的着墨之处稀少,只有当提到老画家雨田的画作《刺杀骑士团长》时,作为日本文化符号之一的日本画才初次登场;杂木林中的“洞”被挖开,诡异的“古铃”出现,才有了对日本佛教中“即身佛”这一旧传统的介绍。   但这些“日本元素”的使用仍较为克制,仅止于帮助推进剧情。疏离于本国文化,贴近西方审美,一方面令作者爆得国际声誉,甚至超越了日本诺贝尔文学奖得主大江健三郎,并带领日本文学走向世界;另一方面也必然限制了他的小说从精彩走向伟大,因为这种游离于自身母文化的写作倾向,必然令其对生活的观察和反思显得浮泛和抽象。
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